一个角色，95后的她演了24年，在直播间勾起无数人童年回忆

95后女孩谢彦巧今年28岁，但她唱《穆桂英挂帅》，已经唱了24年。

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4岁学戏、5岁登上《梨园春》、7岁获得少儿版"梅花奖"，十几岁时，全本的《穆桂英挂帅》，谢彦巧已经从头到尾学了两遍。

16岁，谢彦巧被90岁高龄的豫剧大师马金凤收入门下，成为她最小的弟子，同年，谢彦巧考入中国戏曲学院攻读本硕学位。

直播等新媒体形式的出现，给谢彦巧这代戏曲人增加了职业发展的多元性，进入专业剧团不再是唯一的选择。毕业后，谢彦巧成立了自己的工作室，成为了直播间里不太一样的"学院派"主播。

逐渐的，各个时期的戏迷都在直播间里出现。有看过她梨园春擂台的观众说：我认识她，她小时候上过梨园春，都这么大啦？更让人惊喜的是，不少00后通过她的直播爱上戏曲，不但在直播间通过留言、打赏等表达支持，还会去线下看戏。

90多岁的豫剧大师马金凤感慨：足不出户就能真多人看到咱，真是赶上好时候了呀！

5月9日，谢彦巧在抖音直播开放日"第二舞台"河南站的活动现场，分享了她在直播间传播豫剧的故事。以下是她的自述：

大家好，我是豫剧演员谢彦巧。

虽然我是95后，但和戏曲结缘已经24年了。我从4岁开始学戏曲，5岁登上梨园春舞台，6岁已经开始学习专业的剧目，7岁获得全国少儿戏剧小梅花金奖。十几岁时，豫剧《穆桂英挂帅》全本我已经学习了两遍。

很幸运，16岁那年，我被90岁高龄的豫剧大师马金凤先生收入门下，成为她最小的弟子，同年我也考入戏曲的最高学府：中国戏曲学院，开始长达7年的本硕学习。

毕业后，面对自己的未来我很迷茫，最终，我选择做自己的戏曲工作室，新媒体的多元形式，给我们青年戏曲演员提供了更多职业发展的可能性和选择性。

"另类"戏曲直播，吸引00后新票友

工作室是我演出、做研究和生活的地方，在这里，演出的方式也变得多元化，既可以做直播、做雅会，也可以在舞台上做"一人一台戏，大小角色都自己"的实验演出。

19年，我在抖音上发了一些排练视频或是最早之前自己的表演视频，没想到慢慢地，各个时期关注我的戏迷都出现，很多看过我在梨园春打擂的人说，我知道她，她小时候上过梨园春，现在都长这么大啦？有的会说，这不是马先生最小的弟子吗？

正好近两年演出行业低沉，我有了更多时间琢磨，能不能和更多喜欢戏曲的人建立连接呢？于是，就此开始，拉开了第一轮14期的直播"实验"。

我借鉴了在中国戏曲学院学戏的模式，"以口代锣，讲演剧目"，在直播前写好脚本，用故事把豫剧马派的"一挂二花一春游"里的经典选段串起来，一边唱，一边讲。满满当当60分钟，有人留言说更好地了解了戏曲，也有人说这个方式像在上课（笑）。不过，前几天，一群戏校里十五六岁的学生让我坚定了继续这样直播的信心，他们说，很喜欢我这种直播模式。

演员与观众是鱼和水的关系。刚开始，每场直播观众只有二三十人，等我把十四期内容全讲完后，每场实时在线观众已经稳定在了一千多，慢慢的我的短视频也开始得到了大家的关注，评论从几十涨到了一万，根本回复不完。戏曲是舞台的艺术，如果这一千多位观众都走进剧场，将会是怎样的场景呢？

实际上，抖音线上的直播实践，已经带动了一些年轻观众线下看戏。

今年正月十四，我在郑州大剧院演出《穆桂英挂帅》，正好我的朋友在场。结束后他跟我说：你的戏迷好年轻啊。他身边坐了一个21岁的男孩，不仅抢了正中间的票，还自带设备录像说要发抖音。

每次演出结束后，我都会在抖音上看到河南省外的粉丝来观看我演出的vlog，这份用心让我很感动。没进院团的我，其实没有多少演大戏的机会。但多亏了他们的支持，把线上的热情转化为线下的助力，这场演出，我们在十天的时间票就卖完了。惊讶的同时，非常的开心，这预示着戏曲与市场结合的良性循环。

很惊喜的是，直播间有很多年轻小粉丝，大都是00后，他们会说"哎呀，我是不是老了，咋开始听戏了？"哈哈哈，我会说不是你老了，是你找到了自己的DNA，你听起来特别的顺。所以一遍一遍的循环也不烦。而且我发现，00后有非常好的文化消费习惯，还会自己创造和生产戏曲内容。

回想我师父所在的年代，是天南海北的一场一场实地演出，让更多的人知道豫剧，没想到，如今，我们的方式变得多元化起来！

我记得19年去青岛看师父，我说"师父，咱们今晚有演出"。她一听可兴奋了，忙问：咋演？去哪？我说就在家里，手机一开，演出就开始了。她又问，那观众呢？我说观众啊，透过这个摄像头就能看到您啦。那天我们刚直播了半个小时，观众就来了五六千人。结束后师父一直说，"乖，金杯银杯不如老百姓的口碑，足不出户就能真多人看到咱，你看看，真是赶上好时候了呀！"新媒体的传播，让老戏迷和戏曲有更深的接触、也吸引了新的年轻观众，更是把更多的人带到了线下剧场。

唱了"穆桂英"24年，时唱时新

回想四岁那年，我第一次彩扮登台，演唱的曲目叫《辕门外三声炮》，是我师父的代表作，也是《穆桂英挂帅》全剧的高潮。

拜入师父门下后，我却不敢再唱《穆桂英挂帅》，怕唱不好给师父丢脸。

直播间是一个戏迷和演员能实时互动的地方，大家会有很多问题问我：学演穆桂英给你的启发是什么？你这么年轻怎么演五十三岁的穆桂英？这些问题又进一步引发了我的思考。

我是师父晚年的弟子，每次和师父聊戏，她几乎从来不聊技术细节，而是像剥洋葱一样，一步一步带领我了解穆桂英的内心。于是在唱了十几年《穆桂英挂帅》后，我才真正明白，它讲的是一个什么故事。

她是孝顺的孙媳，娴雅的妻子，严厉的母亲，披甲是不让须眉的巾帼统帅，卸甲则是相夫教子的贤妻良母。当国家陷入危难之际，五十三岁的穆桂英叩问自己：抛开一切社会叠加的身份，我的使命到底是什么呢？这是穆桂英对自己的追问，其实也是我们人人都要面对的哲学问题：我到底是谁？

她在高唱"天波府里走出来我保国臣，斗大的穆字震乾坤"之前，在书房独自徘徊，挣扎、纠结，唱：（以口带锣的方式）"我若是不到校场去传令呢？"（锣鼓：八打仓）战鼓声响，号角声起，战马嘶声，激起了穆桂英埋藏在心底二十年的雄心，原来，那份保家卫国的赤诚之心从未泯灭，她开始确信、坚定，唱到"我不挂帅谁挂帅？我不领兵，谁领兵？到校场整军去把贼平"。没有这五十知天命的抉择，就不会高唱"辕门外三声炮如同雷震，谁料想我五十三岁又管三军"唱：（伴奏）"辕门外三声炮"。

六十多年前，梅兰芳先生收我师父为徒，赠予了她一顶凤冠，而我师父在收我为徒后，曾赠予过我一幅她亲手写的字，她想借此告诉我，做戏曲这一行，"艺无止境"。

直播间搭起新戏台，打赏成新"戏票"

直播表演方式有意思的地方就是，它能带来特别强烈的互动感。

以前观众给反馈是这样的：喜欢你，鼓掌喝彩，不喜欢你，喝倒彩。能当面和演员探讨的机会不多。

但直播间里的评论都是实时的，好的坏的你都能看见，甚至他们不用发言，不喜欢就刷走了。这就对我们演员提出了更高的要求。不仅是表演，举止、谈吐、节奏把控，样样都要提高。

新时代的戏曲学人面临着很大挑战，需要思考如何将技术升华为艺术、又如何在保有艺术性的同事，解决生存问题？我想，当下的时代给了我们很大的探索空间。

过去戏迷会往戏园子里扔红包，给戏班子送鸡蛋。今天戏迷的鼓励变成了打赏这样的"线上戏票"，不仅减轻了我的后顾之忧，也让我看到了未来戏曲行业多元化收入的发展方向。

"梨园一道，全贵用心"。做好新时代的戏曲学人，是我努力的方向，因为戏曲已经成为我的一种生活方式。